夜色暗下来的时候，我在寻找虹影，也许在北京，也许在欧洲。电话里，听到了虹影的声音，那么女性，那么坦荡，她说她在意大利，此刻是半夜的三点。

在我心里，虹影好像一出生，就不属于那个阴暗窄小的家，不属于重庆那个地方，甚至不属于中国。她的生命只是一个误闯的投胎，她的成长注定要沿长江直下，直到很远很远的地方，最终成为“世界”的女儿。

因为虹影的作品，人们知道了她的身世传奇：出生在大饥饿年代的私生女，成长于长江边的贫民区，18岁离家出走，选择流浪和写诗，经历了上世纪80年代的 “疯狂约会、疯狂写作”的文学“黄金期”，1991年远赴英伦，和知名学者赵毅衡结婚，蜚声世界文坛，再经历离婚，与英国名作家韦蔼德生下一女，然后走上红地毯等等。她的人生，几乎就是文学意义的所有痛苦在人间的演练和实践，以至于她不再需要想象虚构的填补。写作，对于虹影来说，只需要两个最艰难的字，那就是“勇气”，因为这个“勇气”，意味着一种“抉心自食”，其创痛之剧，非寻常人所能为，何况一女子！

虹影说：“我上过高尔基一样的童年大学，那是我作为作家的最早训练。然后是社会这个大学，让我阅尽人间悲苦，见过形形色色的人，包括比我的家庭更惨、更不像人一样活着的人。”作为上世纪60年代的人，虹影说：“我更知道人间的多样变化、丰富多彩，绝不是那么单一，它有苦难的一面，不是那么单纯。经历过那样一个悲惨世界的人，应该悟到一些不一样的东西。”

十八岁的虹影，一场惨烈的爱情让她经历了女人最深重的痛。但是她把这痛都锁在了身体里面，等待有一天炸开来，那发酵的血腥就会把她变成小说家。贫穷、阴暗、伤害，造就了虹影，也造就了那个荒谬的时代。虹影自己说：“我本不会写小说，抑或写诗。我不想把人生活成小说，但是小说自己来找我，诗找上我。”

作为一个惊世骇俗的作家，虹影的了不起就在于她敢于直面这个真实的世界，她的无畏和彻底，令人怜惜，令人敬重。从【饥饿的女儿】【阿难】到【上海王】【好儿女花】，虹影的创作，一次次地冲击着对当代中国文坛，震撼之中具有颠覆。这个从川南重庆的江边走到伦敦泰唔士河畔的中国女人，在她心灵流浪的途中，她说 “自己曾经被毁灭过，但后来又重生了”，“在黑暗的世界里看到了光，这真是个奇迹”。虹影这里的“重生”，是来自新世界的“光”。从《饥饿的女儿》里面的长江，到《阿难》里面的恒河，虹影所思考的已不再是个人狭小的痛苦和哀伤，而是一个民族在苦难中寻找的悲歌，甚至是世界性的“大流散民族”的文化哀歌，更是对人的命运在现代时空下处于“流浪”状态下的挣扎思考。

成名作【饥饿的女儿】无疑是虹影自己的悲凉故事，虹影说：“沿着书中描述的地址，你会找到我的家。”“那个堕胎的女孩就是我，十八岁的我。……”小说所表现的“饥饿”，既是那个时代人对食物的饥饿，也是灵魂上的饥饿，同时也是性的饥饿。里面所描绘的人物，从父母到手足，从老师到街坊，无一不是在物质与精神的生存困境中挣扎的悲剧形象。尤其是主人公六六的畸形青春及其成长代价，更突现出“生活的灰暗和难以置信的残酷”。这部被誉为“新写实”风格的自传体小说，无比真实和深刻地表现了二十世纪后半期的中国现实，从1949年到大跃进，从大饥荒到“文革”，从“文革”到风云变幻的80年代。正如西方评论界所认为的：“这本书属于一个时代，一个地方，在最终意义上，属于一个民族。” （美国：葛浩文教授序）

从【饥饿的女儿】开始，虹影面对创作的超然坦率，出格和离经叛道，使她成为当代华语文坛上绝对的“另类”，也因此成为近年来最富争议的小说家。围绕着她的《英国情人》(原名《K》)是否以真实人物生活为历史背景，是否“侵犯他人名誉”，曾引发文学圈对“文学与法律”界限的极大争议。她的新书《上海王》，则描写了一名妓女“成长”为旧上海十里洋场黑帮老大的故事，她在小说中甚至浓彩重抹地描写了女主人公的四段性高潮的幻觉，却被舆论称作“妓院小说”。对此，虹影说：“我喜欢这些青楼女子，我可以重新写出她们的命运，最后明白了什么才是她真正需要的。”她所说的“明白”，正包括主人公对自己身体的发现。在虹影看来，女性身体的美丽只有通过性才能得以绽放。

【好儿女花】，是虹影在文坛的又一声撕心呐喊。女儿终究是女儿，走到多远，还是想要回头。声声慢，步步泪，为母亲奔丧，为自己再寻故乡。作为【饥饿的女儿】的续篇，虹影再一次揭开了心底里的伤疤，再一次平和地叙述烟尘往事，如同用刀划开自己，流出血花一样的文字。书中的“母亲”既代表着过去，代表着最深层的爱和苦，也代表着那个时代的人的集体悲哀。一个人的终结便是一个时代的终结，告别“母亲”，也是告别那个时代。“这是一封长长的信，给母亲，告诉她我内心的困惑和痛苦，也给未出世的女儿，告诉她，她的外婆和母亲是怎样一个人。”虹影说。对着天上的母亲和体内的女儿，她必须开始说这个故事。

美国伊利诺大学比较文学家徐钢说：“从《饥饿的女儿》到《好儿女花》，两个天壤之别的时代在实质上是有连续性的。如此以个人的幽灵般的记忆扰乱大历史的线性思维，除了张爱玲遗作《小团圆》外，我在中国当代文学中还没有读到比《好儿女花》更能揭示女性隐秘心理和创痛心理的作品。”

其实，每一个独特的生命都是造物主的杰作，虹影永远只属于她自己。关于生命的另一个解读就是没有一种得到是永远，失去的同时也将是另一种得到。

叛逆的虹影看来永远无法属于世俗，正因为此，直到老，她都会觉得自己很美。