虹影近日推出了她的最新长篇《好儿女花》，此书可看成是《饥饿的女儿》的续篇，仍是一部半自传体小说。这两部可以看成是姊妹篇的长篇小说，展示了她从“女儿”的自述，转变为对“母亲”的叙述，而她在对母亲的刻画与追思中，也完成了对自己的审视和塑造，这一系列自传体小说构成了虹影创作中最坚实的主体，关于母亲与她自己的形象也成了读者们关注此书的焦点。

“好儿女花”也称“指甲花”或“小桃红”，母亲的小名就叫“小桃红”，这是一种卑微的易生长而生命力顽强的花。虹影以此为书名，表明了她很尊崇的独立、坚韧和顽强的个性与理想，而母亲一生的际遇和个性如同此花。小说《好儿女花》从她的母亲过世，她返回重庆家乡奔丧开始，虹影以自然而温和的笔触，将内心的伤痛一点点展露出来，也将这个家族中父母与子女，兄弟姐妹亲人之间的爱与恨，伤与痛真切地揭示了出来。

作家的母亲，在旧社会逃婚到重庆纱厂工作，被袍哥老大看上，生下大女儿后，因不堪忍受毒打逃出，在江边为水手洗衣服赚取生活费。遇上虹影的养父后成婚，生下四个子女，她经历了文革、三年灾荒、人们的蜚语流言，相对而言她的晚年似乎可以安享天伦之乐了，但是她依然为自己的子女操劳不已。

小说从为母亲守灵和出殡的三天来展开故事和安排各色人物出场。虹影，她是母亲的第六个女儿，母亲的六姑娘。本来应该是捧在手心上的宝贝，却因为是私生子而被家里的姐妹们记恨，各具个性的三个姐姐和两个哥哥和嫂子还有母亲的友人旧交，与母亲交恶的邻居王眼镜，承办丧事的大肚猫，学贯中西的老情人小唐，以及所有的家族成员，他们都出现在母亲的葬礼上，展露出各自的个性与际遇。尤其是六妹与母亲惺惺相惜的感应交流，虹影回忆在小说《K》引发的官司中，并不知情的母亲偶尔通电话时，对她说：“六妹呀，不要怕，太阳走，月亮出，月亮走，太阳出。 ”

她的母亲背着女儿给人家洗衣为生，她做临时工抬杠子，做着男人们才做得来的苦力活，来养活她的六个子女。人间的苦难，一桩桩地，都被母亲柔弱的肩膀扛过去。即使在儿女们长大以后，开始行走各自人生的坎坷路途，母亲始终以她独有的方式爱着她的儿女们。

小说成功地塑造了一位真实的，平常的，坚韧的母亲形象，母亲经历了许多苦难和不幸，但她始终没有放弃对儿女们的爱，她不被苦难压倒，而以终生的爱来呵护子女，以她自己的方式爱着她的儿女，爱着这个世界，演绎了一个平凡母亲的伟大。

虹影说，这本书既是写给母亲，也是写给自己的女儿：“这本书，我必须诚实，必须面对自己的良心，我想要告诉我的孩子她的母亲是怎样一个人，她的外婆是怎样一个人。”虹影在《好儿女花》一书的开头写道：“这本书是关于我自己的记忆，是关于我母亲的故事，那些长年堆积在我心里的黑暗和爱……”

的确，这本书的感染力在于真实，在于作家敢于展示那些长年堆积在她心里的黑暗和爱，在她的笔下，不仅仅是爱与温暖，同样有黑暗，疼痛和迷失，而在黑暗的包围中，那些微弱的闪烁着的不肯熄灭的爱才显得更加珍贵，即使柔弱的，又是顽强的，人心里的黑暗还是无法淹没她，她是生命中最可贵的，即使母亲的生命消失了，但是她心中的爱还是存活在女儿的心里，让她去完成一个真实的母亲的形象。

虹影对记者说，没有女儿之前，自己的生活目的，首先是文学。 “可是我有了女儿，一切都改变了，尘埃落地，菩萨低眉含笑。我首先是一个母亲，然后才是一个作家。一个母亲，她可以承受的东西是无限制的，远远超过一个失败者，就像我的母亲生前一样。 ”

如果说对母亲形象的塑造是这部小说有了不俗的评价，而对于自我形象的审视和勾勒，则引发了读者更多的联想，不少读者都关注着一个同样的问题：新书中究竟有多少她的影子在其中，女主人公离婚的原因是真实的还是虚构的？因为当年她有着让人艳羡的婚姻：她与著名学者赵毅衡原是才子佳人组合，但后来他们的婚姻结束了。

虹影说，“我写过十一部长篇，只有这两部作品与自己的生活戚戚相关：《饥饿的女儿》是从我童年写到十八岁，那是一个少女的成长；《好儿女花》则是从幼年写到今天，四十多年来的故事，我的情感，事业波折，生活在东西方，所有的迷失，痛苦，还原一个真实的自我。我们小说家只是将生活的一种状态用艺术的语言表述出来。可是我们做这项工作时，经常感觉无能为力，因为生活在我们表述时，变得更加狰狞可怕。我可怜自己作为小说家的身份，也可怜曾经过那种滑稽的角色。多少次想推开自己那些年的生活，那些不为人知的挣扎和失落，可我办不到，那些阴影就跟影子一样跟着，压在身上，一年重于一年，直到三年前，我终于勇敢地拿起笔来，才敢吐出一口气。 ”

的确，《好儿女花》展示了虹影观察人性、拷问心灵的方式，她直面的态度和大胆地描述，她从不回避人在追求爱的过程中遭遇和释放出来的黑暗。

《好儿女花》虹影 著江苏人民出版社 2009年11月04日新闻晚报