“不！写作一定不能和商业迎合挂在一起，我只写我想写的东西！”

不少人认为先写一些商业化的东西，赚够了钱再去实现自己的理想，那是他们没有弄清楚，只要陷入了商业的泥潭，根本很难从里面再拔出来，商业和自我追求有时候就是格格不入的。“我有位朋友在看了我的书后对我说：‘虹影，你这写的什么啊，既不是畅销书也不是纯文学，还不是俗文学，我很失望。’我当时就大笑说他这才说到了点子上。我的写作要走自己的路，不需要这些固定的条条框框来约束。可是我这样不想投机的写作却赢得了自己现有的一切物质所需，老天爷对我太好了！”

第一部长篇就用自己的亲身经历为原型，难道不算是自曝隐私吸引读者吗？虹影摇摇头，她说，之所以写《饥饿的女儿》其实目的非常单纯，只是为了忏悔，对母亲和养父的愧疚，因为母女之间从来就缺乏沟通，她对养父更欠一份恩情。“其实有不少人都粉饰自己的过去，有几个人会承认自己是私生女呢？我只是勇敢地面对了自己的过去，表达了对自己身份的认同，而这样也让我的母亲能够抬起头，寻回做人的尊严。”

我只写出了自己可控的一部分秘密

凤凰网文化：写作和你的生活，是两种截然不同的状态，还是会互相影响？

虹影：同一个人，不一样的状态。当然互相影响。写作就像做菜，写出的东西有时就像辣椒一样辣，有时候像烤鸡那么多味。就看你写的是什么东西。

凤凰网文化：很多女性作家很敏感，怎么把握生活和写作互相侵入？换言之，当写作时回忆在你脑海中作祟，怎么去控制这些情节有序发生在你的文字中？

虹影：我很敏感，肯定敏感。重点在于你能不能控制，有的人能控制，有的人不能控制，我觉得生活是一门控制的艺术。

我控制能力很强，保守秘密的控制能力最强，我有很多朋友，他们爱把各种各样的秘密告诉给我，我从来不把这个朋友的秘密说出去。但我很担心有一天做梦会把它们说出来。

凤凰网文化：但你愿意描写你人生中的秘密，比如《好儿女花》，怎么解释这种矛盾？

虹影：自己的秘密我只是写一部分而已。能够控制住的那一部分。而且我写出来的是不仅对自己有意义，对别人也有意义的。

作为一个女作家，时时需要创作源泉的虹影经常独自周游列国，然后一个人静静地回到北京或者伦敦的房子里开始写作。当记者问“你不觉得周围的世界太过冷清，会寂寞吗？”虹影首先就提到了她的第二部长篇小说：“在《饥饿的女儿》里我非常真实地描述了我自己的生活，小时候我们家有六兄妹，我排行最小，这么多的人挤在小小的贫民窟里，非常拥挤。那时候我就特别梦想什么时候我能一个人呆着，一个人享受空间，也就是因为这样，我非常适应一个人的旅行、一个人的居住、一个人的空间。”

谈到自己生活过的这些城市，重庆、北京、伦敦……只要身在那里，虹影就理所当然认为那里是最好的，甚至在飞机上、出租车里，虹影都是一副心有归宿的样子，在这些流动的交通工具里蜷缩着不愿意到达目的地。“还在上世纪80年代的时候，我们出去流浪旅行，往往因为没钱，只能搭乘那种条件非常恶劣的闷罐车，别人都憋闷得受不了，可是我只要上了火车，就不愿意下来，宁愿就那样呆着。要说家，我也有，它在路上在心里，我在哪儿，哪儿便是家。”